25 _工业乡土性_及其人文内涵的表达_日本建筑师岸和郎创作思想评析.pdf

85 建筑学报 日本建筑师岸和郎于1 9 5 0 年生于日本 横滨， 1 9 7 3 年他获得京都大学电气工程专 业的学位，但在毕业前夕，他突然改变主 意， 决定要成为一名建筑师。 于是他重新进 入京都大学，并在建筑系先后取得建筑学 硕士和博士学位。虽然他在攻读博士学位 期间，在导师的指导下对日本的传统建筑 做了大量的研究工作，但他同时对当时的 西方现代建筑特别感兴趣。 1 9 7 6 年他离开 日本， 在美国进行了为期两周的考察， 参观 了路易斯 康和赖特等人的建筑作品。 从那 以后， 他经常出国旅行， 参观各地的建筑。 1 9 8 1 年他在京都开办了自己的事务所。 1 岸和郎的大多数建筑物位于日本的关 西地区( 京都、 大阪、 神户和奈良等地） ， 安 藤忠雄就是活跃在这一地区的代表建筑师 之一。 岸和郎属于在安藤忠雄之后出现的 新一代日本建筑师。 虽然他承认受到安藤 的影响，但是他对建筑有一种独特的敏感 性， 他设计的建筑物更为细致优雅， 更具感 性， 很少受形式的约束。 他的建筑通常规模 很小, 但是具有清晰、 优雅、 详细的现代感, 具有很好的开放性和光线感，经常是以毫 不起眼的、静默的形式形成一种与尘世隔 绝的孤立的美感。 一、工业乡土性 岸和郎在“走向2 0 世纪的乡土性” 一 文中曾阐明了自己对于 “工业乡土性” 的解 释。 他认为， 建筑最重要的特性之一就是能 够描述自身与外界环境之间的联系。以住 宅为例， 住宅作为一种建筑类型， 是工业革 命和文明社会相结合的产物。2 0 世纪的住 宅可以被分为两大类： “标准化” 的和 “原 型” 的。 这两种类型代表了住宅与外界环境 之间两种不同的联系方式。 “标准化” 的住 宅如勒柯布西耶的 “多米诺住宅” ， 试图 通过创造一种基本的结构形式为住宅提供 一种秩序， 具有全世界通用的标准， 每个人 在其中拥有相同的空间形式和居住质量。 “工业乡土性”及其人文内涵的表达 日本建筑师岸和郎创作思想评析 张鸽娟1廖劲松2 而 “原型” 的住宅则将住宅看作是对不同的 历史环境、 文化、 生态、 地形、 基地等的反 应， 这样的住宅是唯一的。 所以，“工业” 代 表的是通用世界的标准和工业产品， 而 “乡 土”则是基于特定地域和文化的作品。岸 和郎在文中呼吁的是具有 “工业乡土性” 的 建筑， 即把 “工业化” 和 “乡土性” 结合起 来，使建筑更为真实地表达自身与世界之 间的关联。 2 在岸和郎的作品， 特别是住宅建筑中， 他所用的建筑材料通常是标准化的产品和 构件， 然而其最终效果却是独一无二的， 与 周围环境文脉密不可分。所以他设计的住 宅全部用建筑所处的地方命名，是真正根 植于基地的。 用岸和郎自己的话说， 他的建 筑通过与周围环境相联系，与观察者的视 角相联系， 预先建立起一个和谐的世界， 而 不是象传统的现代主义建筑那样，试图表 达一种绝对的、 包容性的秩序。 用岸和郎自己的话来说， 他是一个 “试 图将自己伪装成现代主义建筑师” 的人。 虽 然2 0 世纪权威的现代主义建筑师坚信通过 建筑设计可以改变民众的生活，但是岸和 郎并不如此乐观，他认为建筑师只能改善 城市或人类生活，“在当今更为丰富的社会 生活中， 价值取向更为多样化， 要寻求统一 的解决方法是不可行的，只能针对特定的 现状提出个别的解决方法。 ” 3 他并没有以 英雄主义或是不切实际的解释来对待现代 技术、 新型结构和工业产品， 而是将它们看 成是现代工业和当地乡土相结合的元素。 这种 “工业乡土性” 的特征体现在他设计的 诸多建筑中， 这些建筑通过材料、 构造、 空 间等本体要素表达出深厚的文化内涵，同 时关照了人的使用和感觉， 不但在视觉、 触 觉等方面， 而且在 “场所精神” 方面体现出 对人的情感和感受的关注。 二、实例分析 下面以岸和郎的几个设计作品为例， 作者单位：1 西安建筑科技大学艺术学院( 西安，7 1 0 0 5 5 ) 2 中联西北建筑工程设计院( 西安，7 1 0 0 8 2 ) 收稿日期：2 0 0 5 - 0 7 - 1 8 ABSTRACT/ this paper gives introduction to Japanese architect, Mr. Waro Kishis concept of Industrialization with vernacularity and makes analysis of its humane insights with examples of his works. KEY WORDS/ Industrialization with vernacularity, Humane insights 摘要/文章介绍与分析了日本建筑师岸和郎关于“工业 乡土性”的概念；并以岸和郎的实际作品为例，分析“工 业乡土性”中所蕴涵的人文内涵。 关键词/ “工业乡土性” 人文内涵 FOREIGN ARCHITECTURE 国外建筑 建筑学报 86 国外建筑 FOREIGN ARCHITECTURE 分析他的建筑设计中 “工业乡土性” 思想的 运用以及其中所表现的人文内涵。 1 . 气氛之家( N i p p o n b a s h i Ho u s e ） 在气氛之家( N i p p o n b a s h i Ho u s e ） 的 设计中，建筑师将1 1 2 m 2的居住空间压缩 进 2 . 5 m面宽，1 3 m进深的用地中。 从外部来看，建筑物是钢和玻璃的完 美组合，建筑作品通过对现代材料的创新 使用， 对细部的关注、 对轻巧、 透明的敏感 性， 体现出 “工业化” 的特征。 同时建筑师 充分利用日本关西地区传统的建造工艺， 使人不难感受到建筑的“乡土”韵味。 如附图所示， 宽边的钢构件后面, 中空 的水泥板被直接地表现出来；排水管道、 供 水管道和煤气管道从4 层直接穿下， 用金属 材料包裹起来，位于住宅前方清晰可见的 位置。 建筑中没有多余的附加装饰， 所用材 质的范围也很小，然而这种简朴性之中具 有明显的细致和优雅感。建筑立面元素的 细部处理被清晰地表达， 所有的材料2 层的水泥板、 3 层的金属百页， 顶层的磨花 玻璃以及漆成白色的钢构件的肌理组 合制造出微妙的美学效果。 从外观看去， 由 水泥面板、纤细的金属栅栏和大片玻璃构 成的立面清爽而通透，在一连串相似成排 书脊的小楼中间， 显得格外轻盈触目。 4 而另一方面， 这个建筑很容易引起人 们对传统日本建筑的回忆。 在江户时期的 许多城镇住宅( T o wn - h o u s e ）中，地面层 的通道花园( T o r i - n i wa ) 空间从街道一直延 伸到房屋深处， 一系列单向排列的房间地 面逐步上升，沿着通道花园布置。最为典 型的是，面向街道的房间是商店，中部的 房间是厨房和就餐区，后部的房间，面向 庭院，是主人的卧室。还有一个叫作 h a n a r e 的房间位于庭院后边， 家中退休的 老人经常居住于此。 这种传统的城镇住宅 中，前部的商店是开放的公共空间，后部 空间则是私密的。 商店作为一堵 “厚墙” 保 护后部空间不受街道上的噪音和行人视线 的影响， 住宅的深度提供了私密感并且形 成了内部花园。 4 气氛之家正是对日本传统城镇住宅的 一个优雅而现代的重新诠释。 所不同的是， 气氛之家中空间的排列是竖向的而非水平 向的。 建筑的前部分， 即主要楼梯的位置， 扮演了商店与通道花园之间的角色，它提 供了通向各个房间的通道，同时使房间的 人可以向外探视而不会过度地泄漏居住者 的隐私。金属管道和百窗也与传统城镇住 宅的百页窗一样。建筑顶层室外平台远离 街道的喧闹，正如传统城镇住宅的后部空 间。岸和郎以垂直方向发展的建筑表达出 对远离尘世空间的追求和对大自然的热爱， 人们可以从这座狭窄地段上的精美住宅中 感受到这种向天空和大自然开放的感觉。 最为重要的一点是，钢框架结构自身被以 结构要素的三维构架的方式表达，并且建 筑中很少使用螺钉，这更加强了与传统木 建筑之间的血缘关系。 正是这种现代的材料技术和传统居住 建筑内涵的结合， 体现了 “工业乡土性” 的 特征， 因而使人能感受到建筑对人的 “场所 归属感”的关照。 2 . Mu r a s a k i n o Wa k u d e n 饭店 在京都的Mu r a s a k i n o Wa k u d e n 饭店 设计中， 清水混凝土的垂直面、 底层的呈锯 齿状的条石墙面、以及顶上观景窗外面的 平直木板条中都具有一种惊人的特质和精 确性，建筑的承重构件使用混凝土柱和钢 梁， 立面采用了成片垂直的木墙面， 木墙面 占了整个立面一半以上的面积，使木头体 现了传统建筑的符号性，同时精简的设计 也体现出日本传统美学的单纯性。工业性 和乡土性完美地结合在一起。 饭店建筑外部的结构形式和材料运用 表达出对现代建筑技术材料的运用以及对 日本传统文化的尊重，而内部空间同样具 备 “工业乡土性” 的特征。 在第一层中， 光 线经过庭院北部过滤进来，室内空间非常 整洁朴素， 方方正正， 体现了日本传统室内 的工整特征; 而二楼的空间则充满了光线， 在这样的空间中， 人是位于光线和阴影、 精 细质地和自然感受的领域中。岸和郎接受 了场地的局限性，同时更进一步将西方与 日本的空间尤其是室内空间的概念融 合起来。 5 百页窗的使用是传统日本建筑中的另 一个重要元素。 二层餐厅的栗色的百页窗， 不仅挡住了从对面古建筑而来的视线。而 且也允许从神庙前院而来目光通过前院的 栅栏及叶形装饰渗进饭店宁静的空间中。 正如在日本民居中， 有各式各样的围墙， 常 用 “生垣” ( 绿篱) 或种植乔木灌木构成一个 篱笆或围栏，多数情况下不想完全封闭人 的视线，要使人们可以看到若隐若现的外 界但又保持自身的隐蔽，并与周围的风景 和环境保持密切联系。百叶窗的使用使得 87 建筑学报 空间的处理中体现了日本传统的视觉文化， 而餐厅室内的布局和摆设则体现出现代空 间的优雅大方的格调。 3 . 纪念堂 位于山口大学校园中的纪念堂通过与 其所处外环境中的花园结合成为一个整体， 将旧有的记忆编织进新的景观中，形成了 基地的场所感和历史感，为了与环境文脉 相一致，通往纪念堂入口的方式是穿过花 园，参观者经过池塘上方的小桥，向右转 9 0 ， 走过一条木板铺的小路， 来到一层的 入口平台， 然后进入三层高的开敞的中庭。 室外步行道、平台和入口大厅均使用了相 同的杉木板，使内部空间和外部空间进一 步融合起来。纪念堂采用的材料有清水混 凝土侧墙、 木地板和南北面的大片玻璃。 其 钢柱、 窗框、 悬挑楼梯和精致的栏杆都被涂 成白色。 作为一个全新的建筑， 它与公园进 行对话， 使得它们在美学上相互照应。 从纪念堂冰冷发光的表面和漂浮的平 台中，可以看到格罗皮乌斯和密斯的早期 作品的痕迹；在成比例的、 塑性的室内空间 中，有一种对勒柯布西耶早期作品的回 忆。 5 作品中既有西方先锋派作品的回音， 又有日本传统建筑的痕迹， 形成一种混合， 这种混合正是“工业乡土性”的体现。 三、小结 “我不希望我的建筑只充斥着漂亮完美 的东西。 我需要奇特的比例和材质， 以及不 寻常的元素去启迪人。建筑能够释放 人们深层的心智与思想。其基本元素就是 地板、 墙壁和屋顶。 建筑就是建筑。 我喜欢 这样纯粹的信念” 。 6 岸和郎在建筑中通过对建筑本体要素 的运用， 追求机器般的精确性、 约束性、 与 抽象性，使建筑体现出现代工业的特征和 美感， 同时他重视对人的触觉、 视觉等经验 以及对传统的表达，因而他的建筑具有深 厚的人文内涵。他的建筑采纳了现代主义 的语言，但是他以一种批判的眼光来使用 它。 他关于建筑的概念是西方的， 然而基于 对日本关西地区传统文化的尊重和理解， 他的作品又是对特定场所文脉的关照。当 今我们建筑界追求传统与创新相结合，既 要保持民族风格， 又要适应世界潮流